一、被拋棄還是共生

很多人認為這是一個小女孩療愈童年被拋棄創傷獲得成長的故事。有這一部分，但從根深的層次來說，不完全。

參宿的生活在三歲發生了轉折。三歲是人生關鍵期，在這個時候一生的腳本基本定型。參宿三歲時許的生日愿望是“永遠和媽媽在一起！”

那她的腳本是什么樣的呢？

這個愿望又是怎么形成的？

對她的影響是怎樣的？我們先從媽媽說起。

電影中說參宿3歲后父母離婚了，母親離開，后母和父親都忽視她，重視弟弟。這是生活中經常出現的場景，親媽走了，成了沒媽的可憐孩子；后媽一般都是忽視不親生的孩子。就像就像發生在白雪公主身上的一樣，媽媽是完美的好媽媽，永遠地離開了我；后媽是惡毒的，時時刻刻要殺死我的。但從象征的意義上說，親媽后媽都是從孩子的感受得來的。當媽媽不對我那么好的時候就變成了后媽。媽還是那個媽。這是在孩子心理從極端依賴到自主過程中經常出現的感覺，從一個完美的世界出來，經歷了不完美的撫養過程的直接結果。三歲的時候媽媽對參宿不像以前一樣了，她就變成了壞媽媽。這個后媽是不是不喜歡參宿呢？電影中后媽第一次見到參宿說的話是：參宿是好名字。名字代表了一個人，名字是好名字，也就是在說：人是好人，我喜歡。在電影最后，參宿聽到媽媽關切、焦急的聲音：你醒醒！媽媽一直是原來的媽媽，只是媽媽在我心里的感覺變了。這個時候的媽媽既有好的部分，也有不好的部分。每一個孩子都希望母親滿足他的所有要求，這是一個很美好的幻想。

完美的世界同時意味著極端的依賴。三歲生日是參宿最后一個美好的回憶，在這個生日上，她許下愿望：永遠和媽媽在一起。這是一個什么性質的愿望呢？共生的愿望。三歲的參宿力比多指向母親，指向過去，希望回到那個完美的子宮，這種和母親共生的需要推動了她跟隨海精靈走向深海，走向深海之眼。深海之眼象征著那種最深處的看見，只能在和母親完全共生的子宮中才能實現。從某種意義上來說，好媽媽是一種完美子宮的象征，它讓參宿有了一種無條件地被看到的感覺，我是中心，我無所不能。電影中沒有明確說到這個愿望是怎么來的？電影中沒有說這個愿望是怎么來的？但是我們可以從電影的其他片段推斷一下。這個電影有大量的色彩斑斕、紅藍相間、不斷旋轉的畫面，畫面很滿，給人一種眩暈感，包裹感，窒息感。這是一個子宮的意象，有抑郁有躁狂，在這樣一個子宮里，自我很容易被吞噬。吞噬性的母親，往往造成孩子對母親依戀的固著。

參宿是一個好孩子，不爭不搶，只是把自己封閉在那件紅色連帽衫之內，不和外面的世界接觸。在被拋棄感推動下，參宿在生活中的反應模式是選擇性看見，只看到她想看到的：被忽視，而對周圍的愛和關心選擇忽略，如后媽也有愛，拒絕同學的善意邀請。

對于參宿來說，好媽媽的離開帶給她被拋棄的感覺，是不是她就是被拋棄了呢？那要看看“永遠和媽媽在一起”是一種什么性質的愿望？媽媽離開她是不是應該？首先即使是最好的母親也沒用辦法滿足孩子的所有愿望。在子宮里的時候，一根臍帶提供了胎兒發育所需的營養；嬰兒期孩子需要的是吃喝睡和依戀，有媽媽的味道陪伴著自己；隨著孩子繼續長大，生理需要有一部分可以自己滿足，比如可以自己吃飯了，但心理需要在增大，被看到、被理解、被認可等等，這時候媽媽提供滿足的能力就不夠了。媽媽不是超人，那是不是一個超人媽媽就一定對孩子成長好呢？不是的。在自然界中動物有一種習慣會把長大了的孩子推出家門，讓孩子獨立生活。媽媽要及時退場。好媽媽不在了，參宿很不習慣，想重新回到那個好媽媽的懷抱，而且這個勁很大。

參宿需要處理的是兩種感受一種是媽媽離開帶來的被拋棄感，另外一種是“我被拋棄了！”這種信念帶來的被拋棄感。這里有一個點需要說明：有被拋棄感不一定有被拋棄情結。參宿被拋棄的感覺是真的，這個被拋棄感的產生和她愿望有關系：永遠和媽媽在一起！我認為參宿的情結不是被拋棄的情結，而是共生情結。參宿在南河相處的過程中，感受到了支持和愛，但是她找媽媽的勁并沒有小，依然被情結推動。電影中用黑色、長著很多觸角、有著很多眼睛的海精靈做的疙瘩湯帶給人們愉悅感和瘋狂感，說明對于媽媽味道的依戀停留在感官層面，并沒有回到內心。被拋棄情結更關注外面（媽媽），而共生情結更關注自己（我的需要）。影片最后很浪漫，參宿醒來，好像是她的創傷被療愈了，這個孩子有人愛了，我感覺這部電影就像是導演或者編劇講了一個自己的故事，通過講故事而被看到了。看電影的人通過看這個故事也看到了自己沒有被看到的部分。被看到了有被療愈，但也認同了這個不被看到的需要，甚至固結了這個需要，人也會被這個需要固結，無法活出生命本來的樣子。

深海這部電影能引起這么強烈的共鳴，可能是因為大家心里都有一個不被看到的小孩。我們看這個小孩身上什么需要固著了，不是不共情，也不是不關注情緒，而是不要只關注情緒，只關注情緒是不夠的。

二、看到情結背后固著的需要對于成長的意義

一般認為，人的價值感是在關系中建立的，“不被看到”、“沒有被好好鏡映”影響了穩定自我的形成。意象對話不但關注關系，更關注自己，提出了基本心愿的概念：我為什么來？基本心愿是穩定自我、良好自我感的根，也是生命力的源泉。決定了我是什么，我怎么活？如果我是南瓜，我就是一顆南瓜，沒有玫瑰的香味，沒有牡丹的富貴，我活的就是南瓜，活出南瓜來就是我生命的意義。滿足基本心愿的過程中會遇到負面的情境，造成不能滿足的愿望，從而形成情結。

如果意識到了情結背后自己固著的需要，情結的勁就會松下來，不再向外要，而是回到自身。我有一個需要：讓所有人都愛我。這個欲望經常遭到挫折，所以經常會很痛苦。在一個支持性的環境中，就像電影中的參宿，她感受到了愛，這個不被愛有了療愈，但是不是感覺到了有人愛我，情結就解開了呢？不是，只是松動一些，情結還在，因為“我想讓所有人愛我”背后的需要沒有消除，在心理成長中我逐漸認識到，在我潛意識中，有一個信念或感覺，如果不是所有人愛我，我就是不好的，不好的人就無法或者不應該存活，當我領悟了這一點后，我才慢慢放下讓所有人愛我的需要，而是回來面對自己的死亡焦慮。

其次解情結的意義就是帶著覺察重新原發的創傷體驗、重新賦意，前提是反求諸己回到真正的原發創傷情境，所以認同哪個情結很重要。每個人的人生都有局限性，都有創傷，都有不滿足的時候，上文中說過，有被拋棄感并不一定是被拋棄情結。如果我們認同了自己有被拋棄的情結，情結中的“我是不被愛的”信念推動這個經驗不斷重復，相同的負面感受不斷疊加，最后真的形成了情結。信念是有能量的，這個信念本身就可以構成一個故事，一個故事就在講一句話，就像深海的編劇心里有一個“我不被愛”的信念，整部電影都在說：我被拋棄了。只有反求諸己才能回到自己的需要：和媽媽永遠在一起，才能回到原發的創傷情境：共生被打斷了。回到原發的創傷情境，共情此時此地的感受，同時對自己不合理信念保持覺察，不認同自己被拋棄的模式，不讓情結的能量疊加，這是解情結的一個思路。

透過固著的欲望看到自己的需要，而需要是為了實現基本心愿，這個心愿中有愛、希望和承擔，這才是真正的化解情結。我有被拋棄感，是因為我是帶著愛的心愿來的，沒有得到愛或者無法付出愛，和這個世界愛的連接斷了，讓我有了被拋棄的感覺。

很多人看電影看的是眼淚嘩嘩地流，是自己不被看到的一部分被投射到了參宿身上，如果看看這個心疼、可憐參宿。這個可憐、心疼的人呢？他/她為什么這么動情呢？這時候體驗到的情緒哪些是“參宿”的？哪些是他/她的呢？和棄兒原型相伴出現的常常是母親原型，給棄兒當母親，讓自己舒服。如果棄兒和母親搭了勾，對情結來說是加了能量，形成一種閉環的場能量。其他的心理空間好像都不存在了。這時候自己就陷進去了，失去了中立的立場，失去了覺察。

《深海》能打動這么多人，很成功！影片最后說《深海》是獻給走過長夜的人，我有懷疑，走過了深夜有療愈，但情結也許并沒有化解。